{"id":2614,"date":"2024-01-31T14:40:13","date_gmt":"2024-01-31T13:40:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.manricopadovani.com\/?p=2614"},"modified":"2024-01-31T14:40:49","modified_gmt":"2024-01-31T13:40:49","slug":"manrico-padovani-recensione-su-online-merker","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.manricopadovani.com\/en\/manrico-padovani-recensione-su-online-merker\/","title":{"rendered":"Manrico Padovani, recensione su “Online Merker”"},"content":{"rendered":"

German:<\/strong><\/p>\n

Insgesamt sechs Violinkonzerte hat Niccolo Paganini komponiert. Bravour\u00f6s und d\u00e4monisch zugleich kommt hier die gl\u00fchende Musik des \u201eTeufelsgeigers\u201c zu Geh\u00f6r. Das zeigen auch die ersten beiden Violinkonzerte, in denen er die stilistischen Grenzen individuell und k\u00fchn auslotet. Manrico Padovani pr\u00e4sentiert diese beiden bedeutenden Werke sowie die Sonata con variazioni in E-Dur \u00fcber das Thema \u201ePria ch\u2019io l\u2019impegno\u201c aus der Oper \u201eL\u2019amor marinaro\u201c von Joseph Weigl mit reifem Ausdruck, gl\u00e4nzender Virtuosit\u00e4t und spieltechnischer Brillanz.<\/p>\n

Manrico Padovani gilt als eines der gr\u00f6\u00dften Geigentalente der Schweiz und wurde von Anne-Sophie Mutter durch ihre Stiftung unterst\u00fctzt. Zusammen mit dem Oltenia Philharmonic Orchestra unter Boris Perrenoud musiziert Padovani das erste Violinkonzert in D-Dur op. 6 aus dem Jahre 1815 sehr weitr\u00e4umig und zupackend. Urspr\u00fcnglich stand das Konzert in Es-Dur. Die Sologeige, deren Stimme in D-Dur notiert war, musste einen halben Ton h\u00f6her gestimmt werden. Den ausserordentlichen technischen Anforderungen wird Padovani hier in jeder Beziehung gerecht. Die Melodik erinnert zwar deutlich an Rossini, besitzt aber eine unheimliche Aura, die bei dieser Aufnahme deutlich hervortritt. Dem festlichen ersten Thema folgt als zweites Thema eine gesanglich wundersch\u00f6n betonte Melodie, die immer st\u00e4rker in den Vordergrund tritt. Der Schwung dieser Musik wird pr\u00e4zis ausgeleuchtet. Ein H\u00f6hepunkt bei dieser Aufnahme ist die fantasieartig ausgesponnende Durchf\u00fchrung. Auch das dritte Moll-Thema besitzt eine d\u00e4monische Aura, deren Intensit\u00e4t nicht nachl\u00e4sst. L\u00e4ufe, Triller und Doppelgriffe scheinen sich zu verselbst\u00e4ndigen. Das leidenschaftliche Adagio geht unter die Haut. Ganz virtuos kommt dann das Rondo daher. Doppelgriffe im Flageolett verlangen vom Solisten Hexenk\u00fcnste, die Manrico Padovani perfekt beherrscht. Das zweite Violinkonzert in h-Moll op. 7 \u201eLa Campanella\u201c aus dem Jahre 1826 ist seltener zu h\u00f6ren. Franz Liszt hat \u00fcbrigens die Gl\u00f6ckchenmelodie in seiner Konzertet\u00fcde \u201eLa Campanella\u201c verwertet. Auch Brahms und Blacher fielen sp\u00e4ter in einen Paganini-Rausch. Im Rondo-Finale ert\u00f6nt vor Eintritt des Ritornells fast gespenstisch ein Gl\u00f6ckchen, dessen Klangfl\u00e4chen sich mit dem viergestrichenen \u201efis\u201c der Violine mischen. Manrico Padovani spielt hier mit dem Seoul G\u00fcri Philharmonic Orchestra unter Boris Perrenoud mit wahrhaft fieberhafter Emphase, die eine gewisse Raserei nicht verleugnet. Die anschlie\u00dfenden Variationen \u00fcber ein Thema aus einer Oper von Joseph Weigl bet\u00f6ren den Zuh\u00f6rer ebenfalls mit effektvoller Grandezza und einer atemberaubenden Presto-Stretta im Finale. Terzen- und Sexten-Doppelgriffe sowie raffinierte Terzen-Flageoletts stellen haarstr\u00e4ubende Anforderungen, die Padovani ebenfalls souver\u00e4n meistert. Hinzu kommen noch Pizzicati- und Flageolett-Sequenzen in der dritten Variation, denen in der vierten Variation stupende Springbogen-Arpeggien folgen. Terzengriffe im Presto-Tempo halten den Geiger in der Coda in Atem. Zusammen mit dem OSI Orchestra della Svizzera Italiana unter Howard Griffiths bietet Padovani eine weitere Glanzleistung. Die klangliche Pr\u00e4senz dieser Live-Aufnahme ist erstaunlich.<\/p>\n

Traduzione in Italiano:<\/strong><\/p>\n

Niccol\u00f2 Paganini ha composto in totale sei concerti per violino. In modo brillante e allo stesso tempo demoniaco, emerge la musica infuocata del “violinista del diavolo”. Questo \u00e8 evidente anche nei primi due concerti per violino, nei quali esplora in modo individuale e audace i confini stilistici. Manrico Padovani presenta questi due importanti lavori, cos\u00ec come la Sonata con variazioni in mi maggiore sul tema “Pria ch’io l’impegno” dall’opera “L’amor marinaro” di Joseph Weigl, con matura espressione, brillante virtuosismo e brillantezza tecnica. Manrico Padovani \u00e8 considerato uno dei pi\u00f9 grandi talenti del violino in Svizzera ed \u00e8 stato sostenuto dalla Fondazione di Anne-Sophie Mutter. Insieme all’Orchestra Filarmonica Oltenia sotto la direzione di Boris Perrenoud, Padovani esegue il primo concerto per violino in re maggiore op. 6 del 1815 in modo ampio e deciso. Originariamente, il concerto era in mi bemolle maggiore. Il violino solista, la cui voce era scritta in re maggiore, doveva essere accordato di mezzo tono pi\u00f9 in alto. Padovani soddisfa in modo eccellente le straordinarie richieste tecniche in tutti gli aspetti. La melodia ricorda chiaramente Rossini, ma possiede un’aura inquietante che emerge chiaramente in questa registrazione. Dopo il primo tema festoso, segue come secondo tema una melodia splendidamente enfatizzata, che si fa sempre pi\u00f9 predominante. L’energia di questa musica viene illuminata con precisione. Un momento culminante in questa registrazione \u00e8 lo sviluppo fantasioso. Anche il terzo tema in tonalit\u00e0 minore possiede un’aura demoniaca, la cui intensit\u00e0 non diminuisce. Scale, trilli e doppie corde sembrano prendere vita propria. L’appassionato Adagio colpisce profondamente. Poi viene il Rondo virtuosistico. Le doppie corde nel flageolet richiedono all’esecutore abilit\u00e0 magica, che Manrico Padovani padroneggia perfettamente. Il secondo concerto per violino in si minore op. 7 “La Campanella” del 1826 \u00e8 meno frequentemente ascoltato. Franz Liszt, tra l’altro, ha utilizzato la melodia delle campanelle nella sua etude “La Campanella”. Anche Brahms e Blacher sono caduti successivamente in un incantesimo paganesco. Nel Rondo-Finale si sente quasi in modo spettrale un campanello prima dell’entrata del ritornello, il cui suono si mescola con il “fis” quattro corde del violino. Manrico Padovani suona qui con la Seoul G\u00fcri Philharmonic Orchestra sotto la direzione di Boris Perrenoud con un’impetuosa enfasi febbrile, che non nega una certa frenesia. Le successive variazioni su un tema di Joseph Weigl incantano l’ascoltatore anche con una grandiosit\u00e0 efficace e un’emozionante Presto-Stretta nel finale. Le doppie corde di terze e seste, cos\u00ec come i flageoletti di terze raffinati, pongono richieste stupefacenti, che Padovani affronta anche con sicurezza. Si aggiungono sequenze di pizzicato e flageoletti nella terza variazione, seguite nella quarta variazione da stupende arpeggi con l’arco a molla. I passaggi di terze nel Presto tengono il violinista con il fiato sospeso nella Coda. Insieme all’Orchestra della Svizzera Italiana sotto la direzione di Howard Griffiths, Padovani offre un’altra performance brillante. La presenza sonora di questa registrazione dal vivo \u00e8 sorprendente.<\/p>\n

Alexander Walther<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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