German:

Insgesamt sechs Violinkonzerte hat Niccolo Paganini komponiert. Bravourös und dämonisch zugleich kommt hier die glühende Musik des „Teufelsgeigers“ zu Gehör. Das zeigen auch die ersten beiden Violinkonzerte, in denen er die stilistischen Grenzen individuell und kühn auslotet. Manrico Padovani präsentiert diese beiden bedeutenden Werke sowie die Sonata con variazioni in E-Dur über das Thema „Pria ch’io l’impegno“ aus der Oper „L’amor marinaro“ von Joseph Weigl mit reifem Ausdruck, glänzender Virtuosität und spieltechnischer Brillanz.

Manrico Padovani gilt als eines der größten Geigentalente der Schweiz und wurde von Anne-Sophie Mutter durch ihre Stiftung unterstützt. Zusammen mit dem Oltenia Philharmonic Orchestra unter Boris Perrenoud musiziert Padovani das erste Violinkonzert in D-Dur op. 6 aus dem Jahre 1815 sehr weiträumig und zupackend. Ursprünglich stand das Konzert in Es-Dur. Die Sologeige, deren Stimme in D-Dur notiert war, musste einen halben Ton höher gestimmt werden. Den ausserordentlichen technischen Anforderungen wird Padovani hier in jeder Beziehung gerecht. Die Melodik erinnert zwar deutlich an Rossini, besitzt aber eine unheimliche Aura, die bei dieser Aufnahme deutlich hervortritt. Dem festlichen ersten Thema folgt als zweites Thema eine gesanglich wunderschön betonte Melodie, die immer stärker in den Vordergrund tritt. Der Schwung dieser Musik wird präzis ausgeleuchtet. Ein Höhepunkt bei dieser Aufnahme ist die fantasieartig ausgesponnende Durchführung. Auch das dritte Moll-Thema besitzt eine dämonische Aura, deren Intensität nicht nachlässt. Läufe, Triller und Doppelgriffe scheinen sich zu verselbständigen. Das leidenschaftliche Adagio geht unter die Haut. Ganz virtuos kommt dann das Rondo daher. Doppelgriffe im Flageolett verlangen vom Solisten Hexenkünste, die Manrico Padovani perfekt beherrscht. Das zweite Violinkonzert in h-Moll op. 7 „La Campanella“ aus dem Jahre 1826 ist seltener zu hören. Franz Liszt hat übrigens die Glöckchenmelodie in seiner Konzertetüde „La Campanella“ verwertet. Auch Brahms und Blacher fielen später in einen Paganini-Rausch. Im Rondo-Finale ertönt vor Eintritt des Ritornells fast gespenstisch ein Glöckchen, dessen Klangflächen sich mit dem viergestrichenen „fis“ der Violine mischen. Manrico Padovani spielt hier mit dem Seoul Güri Philharmonic Orchestra unter Boris Perrenoud mit wahrhaft fieberhafter Emphase, die eine gewisse Raserei nicht verleugnet. Die anschließenden Variationen über ein Thema aus einer Oper von Joseph Weigl betören den Zuhörer ebenfalls mit effektvoller Grandezza und einer atemberaubenden Presto-Stretta im Finale. Terzen- und Sexten-Doppelgriffe sowie raffinierte Terzen-Flageoletts stellen haarsträubende Anforderungen, die Padovani ebenfalls souverän meistert. Hinzu kommen noch Pizzicati- und Flageolett-Sequenzen in der dritten Variation, denen in der vierten Variation stupende Springbogen-Arpeggien folgen. Terzengriffe im Presto-Tempo halten den Geiger in der Coda in Atem. Zusammen mit dem OSI Orchestra della Svizzera Italiana unter Howard Griffiths bietet Padovani eine weitere Glanzleistung. Die klangliche Präsenz dieser Live-Aufnahme ist erstaunlich.

Traduzione in Italiano:

Niccolò Paganini ha composto in totale sei concerti per violino. In modo brillante e allo stesso tempo demoniaco, emerge la musica infuocata del “violinista del diavolo”. Questo è evidente anche nei primi due concerti per violino, nei quali esplora in modo individuale e audace i confini stilistici. Manrico Padovani presenta questi due importanti lavori, così come la Sonata con variazioni in mi maggiore sul tema “Pria ch’io l’impegno” dall’opera “L’amor marinaro” di Joseph Weigl, con matura espressione, brillante virtuosismo e brillantezza tecnica. Manrico Padovani è considerato uno dei più grandi talenti del violino in Svizzera ed è stato sostenuto dalla Fondazione di Anne-Sophie Mutter. Insieme all’Orchestra Filarmonica Oltenia sotto la direzione di Boris Perrenoud, Padovani esegue il primo concerto per violino in re maggiore op. 6 del 1815 in modo ampio e deciso. Originariamente, il concerto era in mi bemolle maggiore. Il violino solista, la cui voce era scritta in re maggiore, doveva essere accordato di mezzo tono più in alto. Padovani soddisfa in modo eccellente le straordinarie richieste tecniche in tutti gli aspetti. La melodia ricorda chiaramente Rossini, ma possiede un’aura inquietante che emerge chiaramente in questa registrazione. Dopo il primo tema festoso, segue come secondo tema una melodia splendidamente enfatizzata, che si fa sempre più predominante. L’energia di questa musica viene illuminata con precisione. Un momento culminante in questa registrazione è lo sviluppo fantasioso. Anche il terzo tema in tonalità minore possiede un’aura demoniaca, la cui intensità non diminuisce. Scale, trilli e doppie corde sembrano prendere vita propria. L’appassionato Adagio colpisce profondamente. Poi viene il Rondo virtuosistico. Le doppie corde nel flageolet richiedono all’esecutore abilità magica, che Manrico Padovani padroneggia perfettamente. Il secondo concerto per violino in si minore op. 7 “La Campanella” del 1826 è meno frequentemente ascoltato. Franz Liszt, tra l’altro, ha utilizzato la melodia delle campanelle nella sua etude “La Campanella”. Anche Brahms e Blacher sono caduti successivamente in un incantesimo paganesco. Nel Rondo-Finale si sente quasi in modo spettrale un campanello prima dell’entrata del ritornello, il cui suono si mescola con il “fis” quattro corde del violino. Manrico Padovani suona qui con la Seoul Güri Philharmonic Orchestra sotto la direzione di Boris Perrenoud con un’impetuosa enfasi febbrile, che non nega una certa frenesia. Le successive variazioni su un tema di Joseph Weigl incantano l’ascoltatore anche con una grandiosità efficace e un’emozionante Presto-Stretta nel finale. Le doppie corde di terze e seste, così come i flageoletti di terze raffinati, pongono richieste stupefacenti, che Padovani affronta anche con sicurezza. Si aggiungono sequenze di pizzicato e flageoletti nella terza variazione, seguite nella quarta variazione da stupende arpeggi con l’arco a molla. I passaggi di terze nel Presto tengono il violinista con il fiato sospeso nella Coda. Insieme all’Orchestra della Svizzera Italiana sotto la direzione di Howard Griffiths, Padovani offre un’altra performance brillante. La presenza sonora di questa registrazione dal vivo è sorprendente.

Alexander Walther